Veredas da Língua: Prova de Língua Portuguesa – FAAP – 2012

quinta-feira, 31 de março de 2016

Prova de Língua Portuguesa – FAAP – 2012 – 1º semestre

Prova de Língua Portuguesa – FAAP – 2012 – 1º semestre

Língua Portuguesa - Etapa Final

Para responder as questões de 01 a 10, leia atentamente o soneto abaixo:

Nel mezzo del camin...

Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada

E triste, e triste e fatigado eu vinha.

Tinhas a alma de sonhos povoada,

E a alma de sonhos povoada eu tinha...

E paramos de súbito na estrada

Da vida: longos anos, presa à minha

A tua mão, a vista deslumbrada

Tive da luz que teu olhar continha.

Hoje, segues de novo... Na partida

Nem o pranto os teus olhos umedece,

Nem te comove a dor da despedida.

E eu, solitário, volto a face, e tremo,

Vendo o teu vulto que desaparece

Na extrema curva do caminho extremo.

(Olavo Bilac)

01. O título do poema fora extraído de uma famosa obra europeia. Aquela obra inicia assim:

Nel mezzo del camin de nostra vita

mi retrovai por una selva oscura:

ché la viritta via era smarrita.

(No meio do caminho de nossa vida

fui me encontrar em uma selva escura:

estava no caminho correto minha via perdida).

Estamos falando de:

a) "A Ilíada" – Homero

b) "A Eneida" – Vergílio

c) "A Divina Comédia" – Dante Alighieri

d) "A Odisséia" – Homero

e) "Orlando Furioso" – Ariosto

02. O poema pode ser dividido em três momentos: o encontro dos amantes, a vida em comum dos amantes e a separação dos amantes.

a) primeiro quarteto, segundo quarteto e os dois últimos tercetos;

b) os dois quartetos, o primeiro terceto e o último terceto;

c) o primeiro quarteto, o segundo quarteto somado ao primeiro terceto e o último terceto;

d) os dois quartetos somados ao primeiro terceto, o último terceto com exclusão do último verso e o último verso;

e) os dois primeiros versos, o restante do poema com exclusão do último verso e o último verso.

03. Observe as rimas, Chamemos "A" ao som da palavra "fatigada"; "B" ao som da palavra "vinha"; "C" ao som da palavra "partida"; "D" ao som da palavra "umedece"; "E" ao som da palavra "tremo". Então, o soneto ganha a seguinte posição rimática:

a) AAbb – Aabb – DCC – DEE

b) Abba – Abba – CCD – EED

c) bbAA – bbAA – CCD – EED

d) bAAb – bAAb – DDC – DDE

e) AbAb – AbAb – CDC – EDE

04. "Quiasmo" é figura de estilo em que os termos se cruzam numa repetição invertida, tal qual as retas se cruzam na formação de uma cruz ou X. Identifica o quiasmo:

a) ... vinhas fatigada

E triste, e triste e fatigado eu vinha

b) E paramos de súbito na estrada

da vida

c) ... longos anos, presa à minha

a tua mão, a vista deslumbrada

Tive da luz que teu olhar continha

d) ... Na partida

Nem o pranto os teus olhos umedece

e) E eu, solitário, volto a face, e tremo

05. Olavo Bilac filia‐se ao movimento poético do Parnasianismo. São características do Parnasianismo a "Arte pela Arte" – a beleza de um poema é o próprio poema; linguagem cuidada; predileção pelo soneto; perfeição formal. O próprio Bilac defende sua escola num poema Profissão de Fé do parnasianismo em cuja primeira estrofe se lê:

a) Estou farto do lirismo comedido

Do lirismo bem comportado

b) Longe do estéril turbilhão da rua,

Beneditino, escreve!

c) Quero antes o lirismo dos loucos

O lirismo dos bêbados

d) Ah! plangentes violões dormentes, mornos,

Soluços ao luar, choros ao vento

e) Vozes veladas, veludosas vozes,

Volúpias dos violões, vozes veladas

Vagam nos velhos vórtices velozes

06.

Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada

E triste, e triste e fatigado eu vinha.

Tinhas a alma de sonhos povoada,

E a alma de sonhos povoada eu tinha...

Assinale a análise que não procede:

a) "fatigada e triste" é predicativo do sujeito "tu";

b) "triste e fatigado" é predicativo do sujeito "eu";

c) os dois últimos versos na ordem direta:

Tinhas a alma povoada de sonhos

E eu tinha a alma povoada de sonhos

d) "Alma" é objeto indireto do verbo ter;

e) repetição expressiva da conjunção "e" a que chamamos polissíndeto:

E triste, e triste e fatigado

E a alma de sonhos

07.

E paramos de súbito na estrada

Da vida: longos anos, presa à minha

A tua mão, a vista deslumbrada

Tive da luz que teu olhar continha.

a) estrada da vida

b) longos anos

c) a tua mão presa à minha e a vista deslumbrada

d) luz

e) teu olhar

08.

Hoje, segues de novo... Na partida

Nem o pranto os teus olhos umedece,

Nem te comove a dor da despedida.

"Nem o pranto os teus olhos umedece". Na voz passiva analítica:

a) Nem o pranto é umedecido pelos teus olhos;

b) Nem os teus olhos são umedecidos pelo pranto;

c) Nem se umedecem os teus olhos;

d) Nem se umedece o pranto;

e) Nem o pranto umedece os teus olhos.

09.

E eu, solitário, volto a face, e tremo,

Vendo o teu vulto que desaparece

Na extrema curva do caminho extremo.

"Voltar a face, tremer, ver o teu vulto e desaparecer"

Só em uma alternativa o imperativo está errado:

a) Volta a face, treme, vê o teu vulto e desaparece;

b) Volte a face, trema, veja o seu vulto e desapareça;

c) Voltemos a face, tremamos, vejamos nosso vulto e desapareçamos;

d) Voltai a face, tremei, vede o vosso vulto e desaparecei;

e) Voltam a face, tremam, vejam o seu vulto e desaparecem.

10. Certamente outro poeta inspirou‐se no poema "Nel Mezzo Del Camin" de Olavo Bilac para escrever este soneto:

Argila

Nascemos um para o outro, dessa argila

De que são feitas as criaturas raras;

Tens legendas pagãs nas carnes claras

E eu tenho a alma dos faunos na pupila...

Se um dia eu fosse teu e fosses minha,

O nosso amor conceberia um mundo

E do teu ventre nasceriam deuses...

Raul de Leoni

Soneto

Ó Virgens que passais, ao Sol‐poente,

Pelas estradas ermas, a cantar!

Eu quero ouvir uma canção ardente,

Que me transporte ao meu perdido Lar.

Cantai, nessa voz onipotente,

O Sol que tomba, aureolando o Mar,

A fartura da seara reluzente,

O vinho, a Graça, a formosura, o luar!

Duas almas

Ó tu que vens de longe, ó tu, que vens cansada,

Entra, e, sob este teto encontrarás carinho:

Eu nunca fui amado, e vivo tão sozinho,

Vives sozinha sempre, e nunca foste amada...

E amanhã, quando a luz do sol dourar, radiosa,

Essa estrada sem fim, deserta, imensa e nua,

Podes partir de novo, ó nômade formosa!

Já não serei tão só, nem irás tão sozinha.

Há de ficar comigo uma saudade tua...

Hás de levar contigo uma saudade minha..

Alceu Wamosy

Suave Caminho

Assim . . . Ambos assim, no mesmo passo,

iremos percorrendo a mesma estrada;

tu ‐ no meu braço trêmulo amparada,

eu ‐ amparado no teu lindo braço.

E assim, ligados pelos bens supremos,

que para mim o teu carinho trouxe,

placidamente pela Vida iremos

Calcando mágoas, afastando espinhos,

como se a escarpa desta Vida fosse

o mais suave de todos os caminhos.

Mário Pederneiras

Assim Seja

Fecha os olhos e morre calmamente!

Morre sereno do Dever cumprido!

Nem o mais leve, nem um só gemido

traia, sequer, o teu Sentir latente.

Morre com o teu Dever! Na alta

confiança de quem triunfou e sabe quem descansa

desdenhando de toda a Recompensa!

Cruz e Sousa

Língua Portuguesa – Etapa Complementar

Para responder às questões de 46 a 60, leia atentamente o primeiro capítulo, extraído do livro "Dom Casmurro" de Machado de Assis.

Capítulo 1

Do Título

Uma noite destas, vindo da cidade para o Engenho Novo, encontrei num trem da Central um rapaz aqui do bairro, que eu conheço de vista e de chapéu. Cumprimentou‐me, sentou‐se ao pé de mim, falou da lua e dos ministros, e acabou recitando‐me versos.

A viagem era curta, e os versos pode ser que não fossem inteiramente maus. Sucedeu, porém, que, como eu estava cansado, fechei os olhos três ou quatro vezes; tanto bastou para que ele interrompesse a leitura e metesse os versos no bolso.

‐ Continue, disse eu acordando.

‐ Já acabei, murmurou ele.

‐ São muito bonitos.

Vi‐lhe fazer um gesto para tirá‐los outra vez do bolso, mas não passou do gesto; estava amuado. No dia seguinte entrou a dizer de mim nomes feios, e acabou alcunhando‐me Dom Casmurro. Os vizinhos, que não gostam dos meus hábitos reclusos e calados, deram curso à alcunha, que afinal pegou. Nem por isso me zanguei. Contei a anedota aos amigos da cidade, e eles, por graça, chamam‐me assim, alguns em bilhetes: "Dom Casmurro, domingo vou jantar com você." ‐ "Vou para Petrópolis, Dom Casmurro; a casa é a mesma da Renânia; vê se deixas essa caverna do Engenho Novo, e vai lá passar uns quinze dias comigo." ‐ "Meu caro Dom Casmurro, não cuide que o dispenso do teatro amanhã; venha e dormirá aqui na cidade; dou‐lhe camarote, dou‐lhe chá, dou‐lhe cama; só não lhe dou moça."

Não consultes dicionários. Casmurro não está aqui no sentido que eles lhe dão, mas no que lhe pôs o vulgo de homem calado e metido consigo. Dom veio por ironia, para atribuir‐me fumos de fidalgo. Tudo por estar cochilando!

Também não achei melhor título para a minha narração ‐ se não tiver outro daqui até ao fim do livro, vai este mesmo. O meu poeta do trem ficará sabendo que não lhe guardo rancor. E com pequeno esforço, sendo o título seu, poderá cuidar que a obra é sua. Há livros que apenas terão isso dos seus autores; alguns nem tanto.

46. Este capítulo inicial de "Dom Casmurro", porque o assunto é ainda o livro ou a linguagem, e não a história ou a narrativa, poderemos chamá‐lo preâmbulo:

a) epistolar b) metalinguístico c) temático d) elíptico e) futurístico

47. Neste capítulo, o narrador explica o motivo por que chamou "Dom Casmurro" ao seu livro. O nome do livro e todo o capítulo indicam tratar‐se de um romance de personagem. O narrador que conta sua história é:

a) Escobar b) Pádua c) José Dias d) Capitu e) Bento Santiago

48. "... encontrei no trem da central um rapaz aqui do bairro, que eu conheço de vista e de chapéu". Cumprimentar com um ligeiro movimento de chapéu significava, naquela época, o conhecimento:

a) hipócrita b) superficial c) íntimo d) profundo e) duradouro

49. Assinale a alternativa errada:

a) "Cumprimentou‐me, sentou‐se ao pé de mim". Sentou‐se perto de mim, ao meu lado;

b) "... falou da lua e dos ministros". Falou de vários assuntos; não parava de falar;

c) "Vi‐lhe fazer um gesto para tirá‐los outra vez do bolso...". Vi‐lhe fazer um gesto e nunca Vi‐o fazer um gesto. O verbo "ver" exige o pronome indireto "lhe";

d) "Os vizinhos... não gostam dos meus hábitos reclusos". Reclusos: fechados, próprios de quem vive em convento, clausura ou prisão;

e) "Os vizinhos... deram curso à alcunha". Dar curso à alcunha é propagar o apelido.

50. "Não consultes o dicionário". O último parágrafo do capítulo instaura um processo narrativo dialógico que persiste até o final do livro. É um diálogo simulado entre o narrador e:

a) Capitu – olhos de cigana oblíqua e dissimulada;

b) Bentinho – personagem esquizóide;

c) José Dias, que amava diálogos e superlativos;

d) um eventual leitor;

e) Dona Glória – mãe de Bentinho.

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51. "Dom veio por ironia, para atribuir‐me fumos de fidalgo". "Fumo", no texto, é:

a) mistura de gás, vapor de água e partículas tênues, que se eleva dos corpos em combustão;

b) partículas tenuíssimas de água que se despenha, formando uma espécie de nuvem;

c) aparência;

d) tabaco para fumar;

e) aquilo que se esvaece, que é transitório tal qual na frase: a vida é fumo que passa.

52. "O meu poeta do trem ficará sabendo que não lhe guardo rancor. E com pequeno esforço, sendo o título seu, poderá cuidar que a obra é sua. Há livros que apenas terão isso dos seus autores, alguns nem tanto". Ironia sutil. Existem autores que:

a) se irritam facilmente;

b) oferecem título à obra alheia;

c) são poetas mas não contam histórias;

d) apenas sabem dar título a suas obras;

e) plagiam.

53. "Uma noite destas, vindo da cidade para o Engenho Novo, encontrei no trem da Central um rapaz aqui do bairro, que eu conheço de vista e de chapéu". Vamos destacar a oração principal do período:

a) Uma noite destas, vindo da cidade para o Engenho Novo;

b) ...vindo da cidade para o Engenho Novo;

c) ... que eu conheço de vista e de chapéu;

d) Uma noite destas, encontrei no trem da Central um rapaz aqui do bairro;

e) ... um rapaz aqui do bairro, que eu conheço de vista e de chapéu.

54. "Vi‐lhe fazer um gesto para tirar os versos outra vez do bolso, mas não passou do gesto...".

Vamos iniciar o período com a terceira oração, sem perturbar o sentido que lhe deu o autor:

a) Não passou do gesto, embora lhe visse fazer um gesto para tirar os versos outra vez do bolso;

b) Não passou do gesto, porque lhe vi fazer um gesto para tirar os versos outra vez do bolso;

c) Não passou do gesto, a fim de que lhe visse fazer um gesto para tirar os versos outra vez do bolso;

d) Não passou do gesto, quando lhe vi fazer um gesto para tirar os versos outra vez do bolso;

e) Não passou do gesto, à medida que lhe vi fazer um gesto para tirar os versos outra vez do bolso.

55. "Sucedeu, porém, que como eu estava cansado, fechei os olhos três ou quatro vezes; tanto bastou para que ele interrompesse a leitura e metesse os versos no bolso".

A conjunção "porém" – coordenada adversativa, nega, por ser adversativa, uma ideia anterior:

a) Uma noite destas, vindo da cidade para o Engenho Novo;

b) ... encontrei no trem da Central um rapaz;

c) cumprimentou‐me;

d) a viagem era curta;

e) e os versos pode ser que não fossem inteiramente maus.

56. "Sucedeu...". O sujeito do verbo suceder é uma oração a que chamamos subordinada substantiva subjetiva. Vamos destacá‐la:

a) que fechei os olhos três ou quatro vezes;

b) como eu estava cansado;

c) tanto bastou;

d) para que ele interrompesse a leitura;

e) e metesse os versos no bolso.

57. " – Continue, disse eu acordando.

– Já acabei, murmurou ele".

O discurso é direto. Quem fala é o próprio personagem. Vamos construir o discurso indireto em que o narrador fale pelo personagem:

a) Disse eu acordando que continue. Ele murmurou que já acabou;

b) Disse eu acordando que continuasse. Ele murmurou que já havia acabado;

c) Disse eu acordando que deveria continuar. Ele murmurou que já acabava;

d) Disse eu acordando que continuaria. Ele murmurou que já acabaria;

e) Disse eu acordando: Continuai. Ele murmurou: Já acabarei.

58. "Não consultes dicionário".

O verbo está empregado no imperativo negativo, segunda pessoa do singular (tu). Passando a frase para o imperativo afirmativo, respeitando a mesma pessoa (tu), escreveríamos assim:

a) consultes dicionário;

b) consulte dicionário;

c) consulta dicionário;

d) consultas dicionário;

e) consultai dicionário.

59. Os críticos são unânimes em reconhecer Machado de Assis como o maior ou um dos maiores representantes de:

a) o Naturalismo Científico;

b) a Poesia Parnasiana;

c) o Romance Surrealista;

d) o Romance Psicológico;

e) o Romance Romântico.

60. Todos os trechos abaixo foram extraídos do romance "Dom Casmurro", exceto um que deve ser assinalado:

a) Eia! chora os dois recentes mortos, se tens lágrimas. Se só tens riso, ri‐te! É a mesma coisa. O cruzeiro, que a linda Sofia não quis fitar, como lhe pedia Rubião, está assaz alto para não discernir os risos e as lágrimas dos homens;

b) Cheguei a casa, abri a porta devagarzinho, subi pé ante pé, e meti‐me no gabinete; iam dar seis horas. Tirei o veneno do bolso, fiquei em mangas de camisa, e escrevi ainda uma carta...;

c) ... e ficamos a olhar um para o outro... Confissão de crianças, tu valias bem duas ou três páginas, mas quero ser poupado. Em verdade, não falamos nada; o muro falou por nós;

d) Todo eu era olhos e coração, um coração que desta vez ia sair, com certeza, pela boca fora. Não podia tirar os olhos daquela criatura de quatorze anos, alta, forte e cheia, apertada em um vestido de chita, meio desbotado;

e) Enfim, chegou a hora da encomendação e da partida. Sancha quis despedir‐se do marido, e o desespero daquele lance consternou a todos. Muitos homens choravam também, as mulheres todas.

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